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重发两首2019年 次韵 一凡诗词客 及 某师友(历史记录原玉惜未寻见)两首七律叠字诗

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(图片来源网络,侵删)

一凡诗词客:原玉 《禅心悟语【63】》

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潇潇枫叶西风老,澹澹轻寒暮色微。

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漠漠岚烟峰顶绕,声声雁阵岭头飞。

深深竹海藏溪径,落落松林筛月晖。

寂寂山门双塔寺,幽幽鸟道一僧归。

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字酿词淳《禅悟-轻逸》

《想和风一起奔跑》

不想总在荒原踯躅

很想和风一起奔跑

去拜访千山万水和蓝天白云

向飘着炊烟的村庄问好

给绿色的田野梳妝打扮

在高山大川上憩息

到碧波万顷的大海驻足

看幅员辽阔的南疆北国

听汹涌澎湃的黄河长江

听雨

天濯鸟音甜又清,呼侬小酌养闲情。

风姨刷叶沙沙响,地母喝琼汩汩鸣。

缥缈齐箫谁断片?朦胧更鼓水流横。

跫歌不唱忧心屋,十万皇宫变海城。

首联,写的是雨初落时的情景。下雨了,本应鸟儿惊飞厉叫。但在诗人看来,鸟音被雨水冲洗后,声音是清甜的。其叫声是呼喊诗人喝喝小酒,养养闲情。表示了诗人心情的闲适。颔联,进一步紧扣个“听”字,初雨惊鸟鸣,次听风借雨冲洗树叶草叶之类发出的“沙沙”之声,地吸雨水发出的“汩汩”之声。启承应该比较得当。颈联,时间推移,也许开始下雨是下午,现在由黄昏到夜晚了。因为天雨,人们无事可干,有人在吹箫,可由于雨还在继续下,箫声也被雨声打得断断续续。“谁断片”,这个谁当然是“雨”声。一个“片”字,化虚为实,仿佛那断断续续的箫声也是看得见摸得着的。时间进一步推移,人们也行大多入睡,吹箫人也许停止了吹箫。但更夫却又打更了。雨不知停了还是未停,但流水的声音是有的。“水流横”,同样一个“横”字化虚为实,同时也有移觉效果:“断片”和“流横”,都是化听觉为视觉。尾联,应该“卒章显志”了,由“听”到各种声音,鸟鸣之声,鸟呼诗人喝酒之声,风雨充洗树叶草叶之声,土壤吸收雨水之声,断断续续的吹箫之声及打更之声,到最后连蟋蟀的叫声也停了,万籁俱寂了。诗人发挥想像,为什么蟋蟀不叫了呢?因为蟋蟀的住宅都被雨水淹灭了,甚至有些蟋蟀的洞穴变成了在蟋蟀看来是“汪洋大海”,是一遍“水城”了。杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中最后写道“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”,蟋蟀的洞穴被淹了,人间是不是发生了水灾?结尾暗示了诗人的忧国忧民情怀。全诗“听雨”,句句写“听”,从“听”得到,到“听”不到,一气呵成,但诗中始终没有出现一个“听”字!全诗层次清楚,过度自然,启承转合,自然得体。通俗而又情境交融。没有明用典,有一定的艺术性。不知读者诸君以为然否,欢迎批评,也欢迎反批评。

陈东富书画价格是多少

不管任何书法家和书画家的作品,都没有统一标准的价格。因为每位画家的作品每一幅画的水平不一样,当然每一幅画的价格自然就不一样。每位画家的作品都有大与小、美与丑、好与差、精与次的作品,而且每位画家的每幅画的成交价也不一样。 李若若书画价格也如此,世界十二大最贵画家:高更、塞尚、毕加索、莫奈、梵高、培根、琼斯、库宁、蒙克、波洛克、克利姆特、莫迪利安尼的画作也如此;古今中国十二大书法大师:黄庭坚、欧阳洵、颜真卿、柳公权、赵孟頫、王献之、王羲之、舒同、启功、邵宇、沈鹏、张海的字画也如此;近代中国十二大书画***:齐白石、张大千、徐悲鸿、黄宾虹、吴冠中、李可染、潘天寿、黄胄、傅抱石、李苦禅、蒋兆和、刘海粟的字画也如此;当代中国十二大巨富画家:黄泽金、崔如琢、黄永玉、曾梵志、范曾、靳尚谊、刘大为、刘文西、潘公凯、周春芽、史国良、张晓刚的字画也不例外。 不管任何书法家和书画家的作品,想知道价格,首先要见到实物才能知道。实物没有见到之前,不管谁的作品,说值多少钱都是虚的,不真实的、不靠谱的。 还有,世界上没有任何书法家或书画家的作品买卖时是按照多少钱一平尺来买卖的,都是按照多少钱一幅画来买卖的,所以不管任何书法家或书画家作品,实际上都没有多少钱一平尺的价格。因此每位画家的作品一平尺多少钱是无法定价的,即便定了都是不靠谱的。 不管是谁,不管是谁的作品,都不要太过相信那些所谓的某某人的作品市场价格是多少多少一平尺的价格,因为市场价格是不靠谱的。如果市场价格是靠谱的话,那么齐白石、张大千、徐悲鸿、吴冠中、黄泽金、崔如琢、黄永玉、范曾等的画常常成交价就不会超出市场价。如果市场价格是靠谱的话,那么现在大多数画家作品都有市场价,但是现在大多数画家作品,实际上都是有价无市。因此,我认为,不管是谁,不管是谁的作品,都不要太过相信那些所谓的某某人的作品市场价格是多少多少一平尺的价格,因为那都是不靠谱的。

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