杜公酒价格,杜公酒价格表和图片

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1. 天天下雨，里外都很潮湿，有没有诗词文章描写过这个？
2. 《葬花吟》中的“独倚花锄泪暗洒”是否犯了三仄尾禁忌？
3. 杜甫和苏轼谁的地位最高？谁的影响力更大？

天天下雨，里外都很潮湿，有没有诗词文章描写过这个？

浪淘沙·帘外雨潺潺

五代 · 李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

声声慢·寻寻觅觅

宋 · 李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

本来“好雨知时节，当春乃发生”，但作者的处境决定了他（她）们的心境，任凭春光如画，但心是潮湿的，充满苦和愁，所谓的“诗是心声”大抵如此！

找了一下

杜公《茅屋为秋风所破歌》有一句“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？”

欧阳修《蝶恋花》有一句“一自楚台人梦后。凄凉暮雨沾裀绣。”

陆放翁《南歌子》有一句“暮秋风雨客衣寒。又向朝天门外、话悲欢。”还有一首《连日作雨苦热》有一段“郁蒸以为雨，回薄以为雷。久郁无所泄，造化安在哉？衣其欲雨时，虽天不能回。”

胡宏《雨中偶成》有一句“春来连日雨沉沉，撩我襟怀转不禁，”

王昌龄《箜篌引》有一句“微雨沾衣令人愁，有一迁客登高楼，不言不寐弹箜篌。”

曹勋《木兰花慢》有一句“是梅雨霏微。更乍著轻纱，”

吴潜《渔家傲》有一句“回头又是梅黄候。且尽一杯昌歜酒。凝睇久。晚风细雨沾衫袖。”

黄庭坚《和范信中寓所》有一句“衣囊夜雨寄禅家，行潦升阶漂两屦。”

纳兰容若《蝶恋花》有一句“明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。”

《葬花吟》中的“独倚花锄泪暗洒”是否犯了三仄尾禁忌？

谢邀！

这是《葬花词》里的？一开始，我看好像是这么回事。不过，前面一个回答说得很全面透彻，这首《葬花词》不是律诗，是古风，没有什么格式上的条条框框来限制，我再一想，对啊，这首《葬花词》篇幅很长，除了每句七个字、每两句偶尔相对丈，那也是作者的主动发挥，不是受什么格律的要求而为。

多说一句，曹雪芹在《红楼梦》中，众多的诗词中，最下功夫的，好像就是几首较长篇的古风。

当然，只是一种印象，也不能十分肯定。

问题:《葬花吟》中的“独倚花锄泪暗洒”是否犯了三仄尾禁忌？

首先《葬花吟》不是格律诗，不存在格律的禁忌。

第二，三仄尾也不算是格律诗的禁忌，在唐朝的格律诗中，无论初盛中晚哪一个时期，三仄尾都是常用的变格律句。

这首诗太长，节选前边的一段，说说为什么是律化的古体诗：

1、 长短句

葬花吟以七言为主，但是也有非七言的句子，如：

格律诗必须是齐言诗，每句字数一样，长短句是古体诗的形式。

2、换韵、仄韵

格律诗不换韵，而且只押平声韵，葬花吟中，有几次换韵，还有押仄韵的句子：

这也是古体诗的特点。

《葬花吟》

关于“泪暗洒”是否是犯三连仄，主要由两个方面决定：

2、古今音韵差异。

作为格律诗，必须有严格的规定性，即固定的格式，包括：

1、整首诗句数，四句或八句（排律句数不受限制，但必须遵守对仗规则）；

2、每一句字数，五言或七言；

3、律诗中颔联、颈联必须是两联对仗，绝句由于是截取律诗的任意两联组诗，所以可以两联都是对仗，或一联对仗，或全都不对仗；

4、必须押平声韵，并且一韵到底，包括排律，中间不能换韵；

5、讲究文字音调的高低起伏抑扬顿挫，也就是音韵的平仄。最基本的规则是以两个音节为一个单位，平和仄进行交替使用，这就是一句中的“替”。由于格律诗每句是五字或七字，按照两个音节一换的规定，总有一字会落单；同时，根据一句诗中是平声开头还是仄声开头，是平声收尾还是仄声收尾，因此构成了五绝七绝五律七律各四种起句格式，这就是格律诗共十六种格式的根源。而一联中又必须符合上下联句在音韵方面的特征，即上下相对位置正好平仄相反，这就是联内句间的“对”。两联之间要相互倚靠，婉转回环，增加外部亲和性，所以上联第二句和下联第一句在前三组韵节上平仄完全相同，只有最后一个音节平仄相反，这就是两联之间的“粘”。

以上就是格律诗在格式上必须遵守的硬性规定，而不符合这些特征要求的，只要有一项出律，都不能看作是格律诗。因为其法度极其苛刻，而我们在写作中却可能会受到事物名称词汇的音韵制约，所以格律诗在句、联内也***取了对错误进行补救的折中办法，这就是所谓的“拗救”，但这不会改变格律诗外在形式上的根本特征。

谢邀！

古诗何必三仄尾，绝律依然可救拗。

《葬花吟》是古体诗，又不是律诗或绝句等近体诗，不讲究这个，哪怕是律诗和绝句，在必要的时候也可以不讲什么孤平，三平尾，三仄尾之类的条条框框。

南朝四百八十寺，这算是五仄尾了吧？，然而却在对句救了过来。

一身报国有万死，只有身字是平声字，依然在对句救了过来。

《葬花吟》里还有一句“一年三百六十日”不也如此？类似的句子还有“花魂鸟魂总难留”、“奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁”。

古诗或乐府里这种句子多到数不清，“春从春游夜专夜”，“旌旗无光日色薄”，“浔阳江头夜送客”，“轻拢慢捻抹复挑”这些句子都是如此。

我们看唐三百，目录里就有七律，七绝，这些都是要符合格律用韵的，然而七古五古七乐府五乐府都可自由度相当高。

其实在实际创作诗词中，哪怕是律诗和绝句也没有必要句句合格律的，但这一句话常常会成为借口，实际上除了地名以外，任何一个词汇都有机会转成平仄，比如太白是仄声字，却可以变成青莲，这就是平声字了。杜甫，子美，老杜都是仄声字，却可以变成少陵，杜公就变成平声了。

只要你想办法，一定可以找到办法符合格律。因此看起来律绝并不好写，其实正好相反，不受格律约束的古体诗才难写。因为没有约束，恰恰是最大的约束。无限空间就等于没有空间。

杜甫和苏轼谁的地位最高？谁的影响力更大？

杜甫唐代伟大的现实主义文学作家，唐诗思想艺术的集大成者。

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想。

杜诗貝有丰富的社会内容，强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向。真实深刻地反映了***由盛而衰的政治时事和广阔的社会生活画面，被后也称为一代诗史。

具有讽刺意义的是，杜甫在当时名声并不显赫，但后来才声名远播。直至影响后世的中国文学和日本文学。

到了宋代，杜甫名声达到顶峰。是宋朝理学的发展确保了杜甫作为诗人的典范和至高无上的地位。

苏轼阐释了其理由:古今诗人众矣，而子美独为首者，岂非以其流落饥寒，终身不用，而一饭未尝忘君也欤！

后人评价杜甫:世上疮痍，诗中圣哲。民间疾苦，笔底波澜。

苏轼，北宋文学家，书画家，唐宋八大家之一。北宋中期的文坛领袖。

豪放派诗词的代表人物。也因为他，才使得宋词拔高唐诗同等地位。

死后追封太师，谥号文忠。

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